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日期:2019-11-07 07:37:55     浏览:1969    

在展览开幕式上,朱非先生

朱非先生的家人离兰亭30英里。他从六岁起就一直在游泳池里。经过许多波折,他现在已经七五十岁了。看着朱先生的书法,他一生致力于对各种风格的细致研究。他的笔法很旧。这本书沿袭了金唐时期。钢笔有它的起源,传统在钢笔的末端。他的著作源远流长,研究流畅,是当代传统书风的典型代表。他的书法具有审美性、历史性、地域性和当代性。总的来说,它符合达纳在《艺术哲学》中提出的艺术作品的基本要求;小规模生产是极好的,可以说是完美的。

我们不妨看看展览中的一些作品。

梁启超的中国青年理论

90.5×179 cm× 3

梁启超的《中国青年谈话》是用楷书写的,主要人物是方笔,笔名是舒朗。它有内向的边缘,充满活力和健康的大厅,威严和开放的态度,与欧洲,燕和刘面对面,可以作为一个榜样。

隶书对联

179×32 cm× 2

用笔写的隶书对联,反向前进,充分利用它的力量,弯下腰,压下,变化多端,简单直截了当,童真率真,具有韩立北碚碑的含义。这些规则很灵活,包含了王福庵作品的含义。

岳阳楼记录之一

41 x 15 cm x 7

《岳阳建筑志》是用小字和楷书写成的。它用于所有领域。它有筋骨的内涵,致密而薄,人物细腻。这在公寓里是不寻常的,在安静中是动态的。宽广优美的姿态,像流动的云朵和流水,展现了王与赵的风格。

运行脚本龙门对

268 x 48 cm x 2

龙门对是用大字体写的,高2.68米,近一英尺。它有很强的写作能力和很强的开放性。它充满了华丽、庄严、活力和精确,展现了寺庙的氛围。他继承了欧洲、燕、赵的传统,并以自己的主动性,充分体现了书法家控制大人物的能力和他实际控制、释放、捕捉和打开大人物的能力。

行书最能考验书法家的技艺。它需要常规脚本的基本技能和运行脚本的灵活性。“它不应该使用得太晚或太快。它应该从左到右传播,从上到下贯穿,力求和谐。它应该有不同的尺寸。它应该是大小的结合。它应该是密集和适当的。它应该是明暗的混合。”朱是最擅长的。“我写我的身体”——他可以做任何他想做的事,不管小角色和长度。

气功先生是当代典型传统书法风格的杰出代表。他的《百首书法诗》的最后一首是“先抄赵东,后抄欧阳,晚上清雅”。有时候我打破墙壁,看着别人说得更像国王”,这是指齐白石自己学习书法的过程。朱非先生也有同样的临时学习经历,同样的感受,同样的继承和对传统的掌握。气功虽然在很多方面不同于朱非,但来源于正确的脉象,老师来自先贤是一样的。它的作品能使人们获得知识的进步和心灵的宁静。有人曾经说过“朱非是绍兴的起点”,这是不应该弄错的。

真正的传统书法风格在浮躁的当代很有价值。有人主张在信息时代,汉字的书写可以交给电脑,书法家应该在展厅里追求展览效果。表明书法家不需要写得好,只要形式够新,涂鸦也将是极好的。许多“书法家”追求从汉字矩阵中分离出来,恶意炒作自己作品的价格,用违背传统和古怪的东西来丰富自己。所谓的“行为艺术”在图书行业十分猖獗。丑陋的书和陌生的书很受欢迎,这些书无法辨认,也无法辨认,而且“只看到线条跳跃,但云不知道”。

几年前,当笔者参加政协关于传统书法风格的讨论时,他提出“真正的传统书法作品必须是可辨认的(隶书、楷书、行书)、可诠释的(甲骨文、钟鼎、篆书、草书)、欣赏的(“温柔的”、“真的”、“善良的”、“美丽的”),以及深思的(鼓舞人心的)。传统古典书法的内涵必须反映中华民族的优秀文化传统和作者的技艺、兴趣、知识和修养。传统古典书法本质上是文人书法和精英书法,最能表达历代优秀知识分子的精神品格,即“如果你贫穷,你就能自食其力;如果你达到它,你将造福全世界”;如果你很富有,你就不会淫秽;如果你强大,你就不能屈服。”传统书法的作者至少应该具备三个条件:第一,技巧和方法,第二,文化细节,第三,道德修养。

朱非先生不仅有高超的笔墨技巧,而且有深刻的道德文章。他一生都在学习。他出版的《斗门史》和《斗门之谜》质疑了绍兴历史上的权威论点,引发了新的讨论。本次展览中的展品之一是“黄山谷六书(Six Books on the Right Army by Huang Valley),有六屏楷书,这是展示文化细节的一个例子:“虽然兰亭是一个真正的草书大师,但没必要把它当成一个规则。例如,孔子,周公,生活中不能没有错误而不损害他的智慧和智慧……”。所选内容深刻,充满辩证法。

“黄山谷六部右军书”之一,六屏楷书

52 x 232 cm x 6

朱非先生注重继承,培养了无数新人。其他六位参加的书法家都是他的学生。他一直是“写汉字,做中国人”的忠实实践者。这次他带领学生免费向社会捐赠作品,这也是一种爱的表达。朱非先生学习后没有盲从,没有专家的跋扈,谦虚善良,嗜书如命,孜孜不倦地寻求“入古求新”。赵孟頫有句名言,“古往今来用笔按时间造字并不容易”。钢笔和墨水应该与时俱进。传统书法也需要创新,但这种创新必须以传统为基础。传统是源泉,创新是流动。传统是基础,创新是地板,基础越深,地板越高。没有地基的地板迟早会倒塌。清代革命书画学派的著名画家石涛曾经说过:“画家不能在古代出类拔萃。他的病是举起笔,只寻找图案。从莫赫奇时代到现在,经过三次书写,笔迹已经变成了一匹马。真遗憾!”。清代刘熙载在《论书》中说得更清楚:“书法家就像一个人,比如他的学问、他的才华、他的抱负,总之,他就像一个人”。李可染还说,“我们应该用最大的努力和最大的勇气去战斗”。进出都是指传统。李可染做到了,所以他成了一个伟大的大师。在展览开幕式上,苏士澍先生说,“朱非先生的作品传统、高雅、艺术。随着时间的推移,这些作品将会传给后代。”历史早已证明,某种时尚只是瞬间,只有传统经典是永恒的。

“朱乃正的颜色不自然。朱非住在离北京很远的绍兴,没有官方职位可循。”直木来自隐蔽的森林,直人来自公众。"这个展览就像清新的空气,让我们大开眼界。"虽然这需要很多艰苦的工作,但要获得黄金需要大量疯狂的沙子。“朱非先生可以当模特。

苏士澍,中国图书协会主席,张忠义,作家,朱非师生

在任何艺术中,一个人必须在移动别人之前先移动自己。一个真正好的书法不仅仅是笔墨和框架结构的技巧,也是展现对中国文化理解的能力。一本书是一幅心灵的图画。一个人必须首先是一个人,然后写一本书。用心体验,用灵魂写作。我真诚地希望,朱非先生在他的成就的基础上,将有其他人在他的眼睛,遥远的眼睛,经典在他的胸前,文章在他的肚子里。他会记住自己的出身,坚持正确的道路,开辟新的道路,带领他的弟子们更上一层楼,发扬传统书法,书写新的生活,开创新的时代!

“优秀的传统文化是一个国家和民族继承和发展的基础。如果它丢失了,它将切断精神生命线。”传统书法最大的现实意义在于代表和集中展示中国优秀传统文化,传承、弘扬、创新和发展优秀传统文化。如果我们能从过去中学习,从过去中学习,通过深入的理论和实践研究和判断,我们就能在从根本上改革和规范当代书法方面发挥作用,这将大有裨益。

吉林十一选五


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